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  • 富有詩情畫意美感的小說

    推薦人:謝陳 來源: 原創 時間: 2019-12-01 06:49 閱讀:
    富有詩情畫意美感的小說

      《哦,香雪》是當代著名女作家鐵凝的代表作,曾于1982年獲得全國優秀短篇小說及首屆“青年文學”創作獎。1991年改編成同名電影,由中國兒童電影制片廠拍攝,獲得了第41屆柏林國際電影節青春片最高獎。

      上世紀80年代初期,積習已久的思維方式,嚴重影響著對文學作品的價值判斷。當時,政治說教雖遭鄙棄,作品的社會性含量仍然被奉為第一。因此,那個時期受到廣泛推崇的短篇小說是:蔣子龍的《拜年》,梁曉聲的《這是一片神奇的土地》,孫少山的《八百米深處》,航鷹的《明姑娘》,金河的《不僅僅是留戀》等。這五篇小說,大都是佳作。而它們之所以受歡迎的主要原因,則在于題材厚重、思想新穎。小說《哦,香雪》顯得特立獨行,開始并沒進入候選作品,好在以孫犁為代表的老作家獨具慧眼,力挺此作,果然一舉成名,不同凡響。

      小說以鐵凝特有的敏感、細膩、溫柔、多情的情感特征,熱衷追求浪漫與夢幻的創作風格,使這部小說成為鐵凝早期創作的里程碑作品,也奠定了當時鐵凝作為年輕一代作家在文壇的重要地位。

      《哦,香雪》以一個北方偏僻的小山村臺兒溝為敘述和抒情背景,塑造了對香雪等一群天真、活潑、樸實的山村姑娘的形象,敘寫了每天只停一分鐘的火車給一向寧靜的山村生活帶來的波瀾,并由此抒發了優美而內涵豐富的情感。哦,五彩繽紛的一分鐘,你飽含著臺兒溝的姑娘們多少喜怒哀樂!

      作品中香雪又是作者著力刻畫的形象。香雪是臺兒溝小山村十七歲的女孩子,唯一的初中生。她純真無邪,淳樸善良,堅毅執著, 與其他姑娘們一樣,她們對山外世界裝扮充滿新奇和關注。所不同的是,香雪在她們的追求中,更注重的是書包、鉛筆盒之類的文化用品,能不能到北京讀大學等問題。作者主要描寫了香雪的一段小小的歷險經歷:她在那停車一分鐘的間隙里,毅然踏進了火車,用積攢的四十個雞蛋,換來了一個向往已久的帶磁鐵的泡沫塑料筆盒。748219美文網

      為此,她甘愿被父母責怪,而且一個人摸黑走了三十里的山路,這對一個平時說話不多,膽子又小的山村少女來說,需要極大的勇氣。香雪這一舉動的心理動力,那就是對山外文明的向往,對改變山村封閉落后、擺脫貧窮的迫切心情,還有山里姑娘的自愛自尊。所以她比別人的追求更高,顯得更勇敢,更突出。

      小說的基調是明凈、清新、委婉動人的。小說構思精巧,以短短的篇幅包容了豐富的內涵。作品沒有著筆于轟轟烈烈的大場面,也未設置激烈的矛盾沖突,更無曲折離奇的故事情節,它只是捕捉住瞬間,擷取幾個小小的生活場景,將藝術描寫聚焦在人物身上。細致入微地描繪她們的心理變化與情感波瀾,由此折射出生活的新舊嬗替,具有濃郁的鄉土氣息。

      小說筆調清新雋永,文字鮮活靈動,風格淡雅別致,意境回味悠長,具有詩情畫意之美。不僅香雪的追求充滿詩意,甚至村姑們對首飾和乘務員的向往也饒有詩意,甚至那些沒有生命的物件,作者也賦予它們以靈氣——試探著前進的鐵軌、羞澀地畏縮著的小木盒、群山像母親的胸脯、樹葉在夜風中歌唱、小溪歡騰地迅跑……這樣,既烘托了全篇的詩意,又展示了作家的童心。

      小說更深刻的意義在于借臺兒溝的一角,寫出了改革開放后中國從歷史的陰影下走出,擺脫封閉、愚昧和落后,走向開放、文明與進步的痛苦與喜悅。小說一開始就寫了山鄉的巨變:

      如果不是有人發明了火車,如果不是有人把鐵軌鋪進深山,你怎么也不會發現臺兒溝這個小村。它和它的十幾戶鄉親,一心一意掩藏在大山那深深的皺褶里,從春到夏,從秋到冬,默默的接受著大山任意給予的溫存和粗暴。

      然而,兩根纖細、閃亮地鐵軌延伸過來了。它勇敢地盤旋在山腰,又悄悄的試探著前進,彎彎曲曲,曲曲彎彎,終于繞到臺兒溝腳下,然后鉆進幽暗的隧道,沖向又一道山粱,朝著神秘的遠方奔去。

      這是一篇富有詩情畫意與生命靈性的小說,作家孫犁的觀點最具代表性,他說:“這篇小說,從頭到尾都是詩,它是一瀉千里的,始終一致的。這是一首純凈的詩,即是清泉。它所經過的地方,也都是純凈的境界。”

      孫犁贊賞《香雪》的中心詞,就是說它“從頭到尾都是詩”。詩與小說本是兩種不同的文體,詩被稱為抒情的文學,小說則被視為敘事的文學。為什么說小說如詩便是好小說呢?好就好在敘事之中的抒情,達到了如詩一樣的美感效應。

      我國古代文論家劉勰在其《文心雕龍》中指出:“情者文之經,辭者理之緯,經正而后緯成,理定而后辭暢,此立文之本源也”。“綴文者情動而辭發,觀文者披文以入情”。

      每一篇藝術的作品,都應該是熱情的果實,都應該貫穿著熱情。如果沒有熱情,就不能理解是什么使作家拿起筆來……”正是這樣,引起創作沖動的,往往是作家曾經一度體驗過的感情。他要運用語言形式所組成的形象體系傳達出來,以使讀者能夠獲得同樣的體驗,產生相近的感情,這便是文學的活動。若在這個意義上說,所有創作,包括小說,都是抒情。

      在當代作家中,鐵凝是比較幸運的。她就是舒婷所說的“少而又少”的“家學淵源”的作家之一。她在那個文化沙漠時代有機會通過家學受到了寶貴的藝術熏陶,使她獲得了獨特的藝術視野,養成了高雅的藝術趣味和敏銳的藝術感覺。對于評論界存在的重觀念,輕藝術的傾向,鐵凝曾表示過她的看法。她說:“小說不是玄學,事實上小說賴以活躍的思想圈是非常狹隘的。小說對讀者的進攻能力不在于諸種深奧思想的排列組合,而在于小說家由生命的氣息中創造出的思想的表情以及這表情的力度表情的豐富性。”小說有自己獨特的表現,小說可以表現哲學,但它不同于哲學,小說可以講述歷史,但它畢竟不是歷史。小說有自己的內在規定性和藝術規律。

      鐵凝的小說能夠立于不敗之地,二十多年來,創作勢頭始終不減,創作水平不斷提高,其奧妙何在?與其他作家相比,她沒有“反右”和“文革”的傷痕記憶,也沒有個人的傳奇經歷,她之所以能夠長期保持藝術的活力和創作的生命不衰,其中一個重要的原因就在于她的小說以藝術取勝。

      鐵凝寄語:我還是懷著一點希望,希望讀者從這個平凡的故事里,不僅看到古老山村的姑娘們質樸、純真的美好心靈,還能看到她們對新生活強烈、真摯的向往和追求,以及為了這種追求,不顧一切所付出的代價。還有別的什么?能感覺到生活本身那叫人心酸的嚴峻嗎?能喚起我們年輕一代改變生活、改變社會的強烈責任感嗎?也許這是我的奢望。(《青年文學》1982年第5期)

      2019年11月30日于上海

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